在漫长的十九世纪中。

    早期不少的艺术中间商,画具商,画廊主。

    他们对待手下的画家的观念,就像吴老头对待阿旺一样🕒🉁,认为吃不太饱的画家,才能爆发出最强大的创造力,饥饿是努力工作的源泉。

    优胜劣汰。

    什么样的水平,吃什么样的饭。

    你的画🛇🚐牛逼,受市👌场欢迎,买大庄园,出行坐火车头等车厢,买帆船游艇和国王做朋友,都是应该的。

    你画的糟糕,画不出名堂。

    饿死也怨不得人。

    直到巴西公子哥,保罗·丢朗吕厄。

    他以赌徒般的决心,赌徒般的狂热,和赌徒般的无法被人理解,决心变卖家产用以筹集创作津贴,从而养活了以雷诺阿、莫奈、莫利索为首的一大🅮🉾批肚子咕咕叫的印象派画家,以维持他们摇摇欲坠的艺术生涯。

    事实证明。

    他也获得了足以和赌徒在牌桌🍈🆉🍲上抽到皇家🋕🙎同花顺,或者摇老虎机摇出三连头🌄奖所相媲美的回报率。

    简单来说。

    在保罗同学🂸📥赚翻,资🍭🋗🙡产至少升值了几百🖁倍以后。

    终于艺🛇🚐术商人开始意🍭🋗🙡识到,应该对🙖🊛🐽画家们好点。

    参天大树需要破土而出的养分和时间,

    天才也不是一蹴而就的。

    此刻饿的咕咕乱叫的掉🛌🛂毛老母鸡,只要“根骨”够好。

    如果丢到一个温暖的鸡舍中,辅以温🁔🅠🇻暖的阳光和充足的饲料。

    也是很有可能下出金蛋的。

    尤其在艺术市场进入金元时代之后。

    只要养的几十🋿鸡中,能有一只🍈🆉🍲拉颗金蛋出来。

    这生意就有的赚。

    于是,画廊🂸📥主和签约画家的相处模式,变得更加温情,更有耐心了一些。

    当然。