22章 : 田老先生的考验(1/3)
田老头拿出来的这幅《⚺起居平安图》便是他唯一的花鸟画传世真迹。
此作📡🜘纸本墨笔，纵118.5厘米，横🙢🌁49.6厘米。
画面左上角行书款署：“魏🜻郡边鲁🄭🀳制”，下钤“边鲁”“边氏鲁生”两方白🞡🕨🌅文印。
此图描绘了一只神采焕发的锦鸡站在嶙峋奇石之上，倾身俯首，似有所见，张嘴鸣叫，形态逼真;奇石下，溪水流动，灌木丛生，一派🈀🞠生气。
该图以锦鸡比作雄鸡，取“鸡鸣将旦，为人起居”之意，又以竹子取“竹报平安”之意，寓意平安吉😱🅌祥。
全画构图新颖🜷别致，近⚺景主体突出，远景全部空🚎💌白，(或为天，或为水)令人视野开阔。
主体景物的安排更是严谨平稳，奇石的倾斜方向和锦鸡体态的走向形成十字交叉，使二者在倾斜中达成平衡，在平衡中暗含动💛势。
倾身翘尾、欲跃然而起的锦鸡和静止🎡的奇石，动静对比，相映成趣。
画中最吸引人的地方是那🎮🔜只刻画精细、造型准确🚎💌、姿态生动的锦鸡。🖼🗿♵
在现实中，锦鸡身上的羽毛本是五彩缤纷、非常耀眼的，因此在中国传统绘画中，大多数🍵画家在描绘它时都会使用绚丽的色彩。
但在这幅作品上，边鲁仅用墨笔就取代了那🌜⛥些🂼🔈⚐丰富的色彩。
他以深浅不同、干湿相宜的墨色表现🎡了锦鸡身上那色彩斑斓的羽毛。
在笔法的处理上🔽🆉🍮，边鲁也做🜻了些改变，虽然仍是院体的勾勒渲染技法，🈡但有些局部的刻画，突出了墨笔的效果。
如锦📡🜘鸡颈部的羽毛，先以淡墨打底，再用浓墨粗笔勾勒;而锦鸡身上那几根尾羽主干，则先以淡墨一笔勾出，再在两边布以短促的小笔，既见笔力又🜃不乏轻盈之感。
同时，边鲁在此画中还⚺使用了类似山水画中牛毛皴的笔法，传神地表现出了锦鸡羽毛🏊😙那种毛茸茸的质感。
此外，画中奇🜷石的勾勒翻转流畅，松动、秀逸的笔触充分表现🎴🕏🈫了其凹凸起伏以及圆浑坚硬的质感;
竹叶则是中规中矩的双勾，用笔爽利飘逸;
枝干是用温润的淡墨写出……画面于朴素中包含了无尽的变化，😄⚞透出了盎☺🄠⚤然的生机。
这种以水墨在纸上创作花鸟🜻画的新风气，⛔🚃是在元初画家钱选、赵孟頫的倡导和带动下，在元代中后期逐渐形成气候的，并出现了王渊、陈琳、张中、边鲁等一批画家。
虽然边鲁的名气并不是很🎮🔜大，可🌯因为他的传世真迹中花鸟画就这么一幅，因此显得极为🜆⛞珍贵。
所谓物以稀为贵，便是这个道理了。
“田老板还是很有诚意的嘛。”
在某个圈子里🜷头，称呼⚺某🎮🔜位高官，很多人都喜欢叫“老板”。
张天元也习惯这么称呼了。
田老头态度不错，他这称呼自己也🄭🀳有所改变。
此作📡🜘纸本墨笔，纵118.5厘米，横🙢🌁49.6厘米。
画面左上角行书款署：“魏🜻郡边鲁🄭🀳制”，下钤“边鲁”“边氏鲁生”两方白🞡🕨🌅文印。
此图描绘了一只神采焕发的锦鸡站在嶙峋奇石之上，倾身俯首，似有所见，张嘴鸣叫，形态逼真;奇石下，溪水流动，灌木丛生，一派🈀🞠生气。
该图以锦鸡比作雄鸡，取“鸡鸣将旦，为人起居”之意，又以竹子取“竹报平安”之意，寓意平安吉😱🅌祥。
全画构图新颖🜷别致，近⚺景主体突出，远景全部空🚎💌白，(或为天，或为水)令人视野开阔。
主体景物的安排更是严谨平稳，奇石的倾斜方向和锦鸡体态的走向形成十字交叉，使二者在倾斜中达成平衡，在平衡中暗含动💛势。
倾身翘尾、欲跃然而起的锦鸡和静止🎡的奇石，动静对比，相映成趣。
画中最吸引人的地方是那🎮🔜只刻画精细、造型准确🚎💌、姿态生动的锦鸡。🖼🗿♵
在现实中，锦鸡身上的羽毛本是五彩缤纷、非常耀眼的，因此在中国传统绘画中，大多数🍵画家在描绘它时都会使用绚丽的色彩。
但在这幅作品上，边鲁仅用墨笔就取代了那🌜⛥些🂼🔈⚐丰富的色彩。
他以深浅不同、干湿相宜的墨色表现🎡了锦鸡身上那色彩斑斓的羽毛。
在笔法的处理上🔽🆉🍮，边鲁也做🜻了些改变，虽然仍是院体的勾勒渲染技法，🈡但有些局部的刻画，突出了墨笔的效果。
如锦📡🜘鸡颈部的羽毛，先以淡墨打底，再用浓墨粗笔勾勒;而锦鸡身上那几根尾羽主干，则先以淡墨一笔勾出，再在两边布以短促的小笔，既见笔力又🜃不乏轻盈之感。
同时，边鲁在此画中还⚺使用了类似山水画中牛毛皴的笔法，传神地表现出了锦鸡羽毛🏊😙那种毛茸茸的质感。
此外，画中奇🜷石的勾勒翻转流畅，松动、秀逸的笔触充分表现🎴🕏🈫了其凹凸起伏以及圆浑坚硬的质感;
竹叶则是中规中矩的双勾，用笔爽利飘逸;
枝干是用温润的淡墨写出……画面于朴素中包含了无尽的变化，😄⚞透出了盎☺🄠⚤然的生机。
这种以水墨在纸上创作花鸟🜻画的新风气，⛔🚃是在元初画家钱选、赵孟頫的倡导和带动下，在元代中后期逐渐形成气候的，并出现了王渊、陈琳、张中、边鲁等一批画家。
虽然边鲁的名气并不是很🎮🔜大，可🌯因为他的传世真迹中花鸟画就这么一幅，因此显得极为🜆⛞珍贵。
所谓物以稀为贵，便是这个道理了。
“田老板还是很有诚意的嘛。”
在某个圈子里🜷头，称呼⚺某🎮🔜位高官，很多人都喜欢叫“老板”。
张天元也习惯这么称呼了。
田老头态度不错，他这称呼自己也🄭🀳有所改变。