一十二章 : 卫夫人(2/3)
在雄强的书🕣风☂之外，也仍有一些表现🂮为柔美的作家与作品。例如张芝的弟弟张昶，风格就与老哥不同。
《书断🏉》说他“虽筋骨不及，而妍华继之”;《书后品》说他“西岳碑，但觉妍冶，殊无骨气”。
这显示此时也存在着一种妍媚的书风。
其后有刘德升，据说是行书的创👽🎖始🝰🎴🕑人🂮，《书断》亦谓其书“丰赡妍美，风流婉约”。
这也是妍美的。
大抵劲健⛐🙣🌍之🕣书，强调筋骨;妍美之书，则有肉🄛♶感。
所以用“丰赡”来形容妍🕒🉁🄛美，而说此类字🆀🌞的筋骨较😤🃗🗺弱些。
妍美之书，亦因此而较🏜🚸肥;🏒🙝劲健之字，因此而🄛♶较瘦。
瘦硬显骨力、丰润见姿态故也。
卫觊是瘦劲的，羊欣说他“草体微瘦”🅣，《🖤书小史》也说他“草体伤瘦”。
钟繇亦瘦，羊欣云：“繇与胡昭俱🝰🎴🕑学于刘德升，而胡书肥、钟书瘦”。
由此可知其🕣时肥⛍🙅与🆟🐴瘦、筋骨与肉、刚健与妍美已渐渐形成一种对比了。
卫恒的字，似乎就是偏于妍美的。
袁昂书评，谓其“如插花美女，舞笑镜台”;《书后品》说他“纵任轻🄏☐⚌巧，流转风媚”。
若如此，卫夫人由此渊源而得柔美🝰🎴🕑之风，也非不可能之事。
从女性主义🕣的角度看，书写，本👽🎖来🝰🎴🕑就具有男性的意象。
笔，仿佛***在无抵抗、滑如女🝰🎴🕑儿肤的纸🖤张上进行书写，而且展现雄强、刚健、劲力等😘🁬🈻雄性特质，对女性书家来说，乃是本质上不公平之事。
所以女性⛐🙣🌍若能发挥其女性特质，改变这种**书写的性质，转换成一种女性书写，体现出阴性风格，才能称得上是独立的女性书家，而非仅在模仿男人、或学习男性书风的格局中讨生活，把自己驯化或改造成一位“入阵斩斫”的刀锋战士。
因此，从这个观点说，卫夫人若👽🎖真能展🅣现出“插花舞女，低昂美容”之姿，反而是值得称道的。
当然，传统书论者不会这么认为。
传统书论不见得都是大男子主义，但书法这门艺术是以线条为其基本构成元素的，线条讲究🎒🐟🁋刚、雄、有力量，是其基本要求。
为什么不以软线条为主，而要强调线条的硬度呢?因所用之毛笔本是软毫，软毫写♸🍋在软纸上，当然会以劲健有力来表现其工夫。
线条无力就不会好看。
唐太宗批评萧子云：“无丈夫之气，行行若萦春蚓、字字如绾秋蛇”，说他无筋骨(🏪🜺见《王羲之传论》)，就是据此而说。
其次，字被拟象为人，一个人若骨架子不佳，站立坐卧也均不会好看，所以论字以植骨为先，强调骨体、骨👅法，也是很自然的。
《书断🏉》说他“虽筋骨不及，而妍华继之”;《书后品》说他“西岳碑，但觉妍冶，殊无骨气”。
这显示此时也存在着一种妍媚的书风。
其后有刘德升，据说是行书的创👽🎖始🝰🎴🕑人🂮，《书断》亦谓其书“丰赡妍美，风流婉约”。
这也是妍美的。
大抵劲健⛐🙣🌍之🕣书，强调筋骨;妍美之书，则有肉🄛♶感。
所以用“丰赡”来形容妍🕒🉁🄛美，而说此类字🆀🌞的筋骨较😤🃗🗺弱些。
妍美之书，亦因此而较🏜🚸肥;🏒🙝劲健之字，因此而🄛♶较瘦。
瘦硬显骨力、丰润见姿态故也。
卫觊是瘦劲的，羊欣说他“草体微瘦”🅣，《🖤书小史》也说他“草体伤瘦”。
钟繇亦瘦，羊欣云：“繇与胡昭俱🝰🎴🕑学于刘德升，而胡书肥、钟书瘦”。
由此可知其🕣时肥⛍🙅与🆟🐴瘦、筋骨与肉、刚健与妍美已渐渐形成一种对比了。
卫恒的字，似乎就是偏于妍美的。
袁昂书评，谓其“如插花美女，舞笑镜台”;《书后品》说他“纵任轻🄏☐⚌巧，流转风媚”。
若如此，卫夫人由此渊源而得柔美🝰🎴🕑之风，也非不可能之事。
从女性主义🕣的角度看，书写，本👽🎖来🝰🎴🕑就具有男性的意象。
笔，仿佛***在无抵抗、滑如女🝰🎴🕑儿肤的纸🖤张上进行书写，而且展现雄强、刚健、劲力等😘🁬🈻雄性特质，对女性书家来说，乃是本质上不公平之事。
所以女性⛐🙣🌍若能发挥其女性特质，改变这种**书写的性质，转换成一种女性书写，体现出阴性风格，才能称得上是独立的女性书家，而非仅在模仿男人、或学习男性书风的格局中讨生活，把自己驯化或改造成一位“入阵斩斫”的刀锋战士。
因此，从这个观点说，卫夫人若👽🎖真能展🅣现出“插花舞女，低昂美容”之姿，反而是值得称道的。
当然，传统书论者不会这么认为。
传统书论不见得都是大男子主义，但书法这门艺术是以线条为其基本构成元素的，线条讲究🎒🐟🁋刚、雄、有力量，是其基本要求。
为什么不以软线条为主，而要强调线条的硬度呢?因所用之毛笔本是软毫，软毫写♸🍋在软纸上，当然会以劲健有力来表现其工夫。
线条无力就不会好看。
唐太宗批评萧子云：“无丈夫之气，行行若萦春蚓、字字如绾秋蛇”，说他无筋骨(🏪🜺见《王羲之传论》)，就是据此而说。
其次，字被拟象为人，一个人若骨架子不佳，站立坐卧也均不会好看，所以论字以植骨为先，强调骨体、骨👅法，也是很自然的。