四章 、非主流的主旋律(2/4)
冯小柠的《紫日》出其不意的将战争本身从硝🇶🝆烟弥漫的现场，转移🀧⚯🔷到了战争当中微不足道的三个普通人身上，以此来实现对战争的反思，展现战争的残酷，显得尤为真实。
所以，《紫🚛🔅日》一👊直都是易青最喜欢的战争片，没有⚨📹之一。
作为一个战争主题的影片，从侧面来体现主题本来就不容易，战争场景也不🁁🂷多，但是战争🁫🈰🁿的♺🍝🉃氛围却一直在，死亡的阴影也一直笼罩在森林的天空。
在刻画战争的时候，冯小柠不止一次用到了主人公的个人视角，那种慌乱的茫然的镜头，让观众有了极强的代入感，不再是卖弄大场面的烟火炮灰，更能体现战争的残酷，有更切身的体验。
另外，🎢冯小柠在镜头的🚕📎处理上也极其富有诗意，电影中的意象也是充满了诗歌的感觉：因为硝烟变成紫色的落日，象征和平的八音盒，📶还有那把最后被卸下了子弹的枪，都贯穿全片，指向同一个主题——对战争的消亡，以及和平到来的向往。
电影本身除了战争与和平的主题之外，还有另🇶🝆一个被表现出的思考是更为深刻的，那就是人性。
故事所选取的三个主人公🕀🆢👑，中国的农民杨玉福，日本的少女秋叶子，苏联的女兵娜佳，都非常具有代表性，因为战争的背景，使得三人在逃亡🔨🃈的途中一直都有着强烈的人性挣扎。
前半部分三人几乎是没有任何交流的，🁇🃭🛃国🕧🌀家不同，语言不🛞通，想法也不一样。
秋叶子几次把杨玉福和娜佳引入陷阱，她只是一种忠于国家的单纯想法，🈕♶虽然这种忠于国家的想法是🍜被误导和洗脑的，也是体现出这个日本少女的单纯之处。
在逃离日军追捕时，秋叶子大声尖叫试图引来日军的时候，让人不仅仅是🈕♶紧张，更多的是🁫🈰🁿一种对秋叶子的愤怒，她本该死在毒药或者枪口下，可以说是娜佳的坚持救了她，可还一而再再而三🂎🍩的恩将仇报。
而在家国仇恨之下，杨玉福本该杀了她，🕧🌀却又出现了娜佳和杨玉福都无法下手的事实。
杨玉福拿着刀回忆挣🁈🜔扎，最终还是原谅了秋叶子，这个原谅是🔹永远的，不仅仅代表不会🇽杀了她，也代表不会放弃她。
在森林里逃亡，日军的追杀消失了，但是来自自然的危🈵🂭险是更难逃离的。
秋叶子落入沼泽，看着她一点一点的下沉，就连易青在看这部电影的时候，也🁕🅪认为🐁☞这是上天给杨玉🎋🏢🛰福和娜佳的一个机会，一个可以报仇，却又不用自己动手的机会。
杨玉福和娜佳的一个短暂的对🁘🆁视却包含了多少复杂的情感，决定依然是拯救，在拯救秋叶子的过程中，又出了一点小小的插曲，秋叶子陷在沼泽里拿着枪，枪口对着杨和娜佳。
这是多么惊心动魄的场景，杨玉🕍🈓福脑中闪过被秋叶子开枪🛞打死的画面实在太逼真了，太符合逻辑了，可他选择了相信秋叶子明亮的😵眼神是没有恶意的。
之后遇到的大火更是三人关系的巨大转折点，秋叶子救了他们，最让易青感动的是🐁☞，火焰熄灭后，他们从地上爬起来，相视🖶🗇🙤而笑的瞬间。
那种笑是对存活下👊来的感激，也有对之前所发生的一切释怀的表达，也许就在那个时刻，他们意识到了自己本该有的身份，在战争面前是敌人，但在更大的敌人—💤📱—自然面前，一切仇恨和猜忌都会消失。
后面的逃亡就变得较为轻松了，挣扎少了🕧🌀，交流多了，杨玉福和秋叶子可以用简单的中文交流，娜佳也能从眼神肢体语言了解🕐对方，仿佛战争已经淡出了这个世界一样，只有树林和天空，以及那轮红得发紫的太阳。
途中娜佳走失过一次，杨玉福和秋叶子等了她两天，他们已经是一个整体🈕♶了，有了情感和相互的联系，化敌为友♐的情感建立，比别😵的情感更难也更深刻。
走出了森林所发生的一切既在情理之中，又在🇶🝆意料之外，🛞日本的战败给秋叶子的打击，让她又开始反复不定，杨玉福和她在河边激烈的一段对话☄，是她完全改观和升华的地方。
终于，那个单纯的日本少女，恢复了对生活的巨大渴望，战争结束，她相信可以回家了，可以见到大西耕📪🝩🍵了，未来是一片光明美好。
可在影片的最后几分钟，那场屠杀结🂫👭束了秋叶子生命，让人措不及防。
或许这就是战争本该有的样子。
故事在主角的设置上可谓🕀🆢👑是颇费心思的，故事背景时期的中国是个弱小的受害🁕🅪者，可是杨玉福是个有血有义的中国老爷们，是三人的支柱和力量。
所以，《紫🚛🔅日》一👊直都是易青最喜欢的战争片，没有⚨📹之一。
作为一个战争主题的影片，从侧面来体现主题本来就不容易，战争场景也不🁁🂷多，但是战争🁫🈰🁿的♺🍝🉃氛围却一直在，死亡的阴影也一直笼罩在森林的天空。
在刻画战争的时候，冯小柠不止一次用到了主人公的个人视角，那种慌乱的茫然的镜头，让观众有了极强的代入感，不再是卖弄大场面的烟火炮灰，更能体现战争的残酷，有更切身的体验。
另外，🎢冯小柠在镜头的🚕📎处理上也极其富有诗意，电影中的意象也是充满了诗歌的感觉：因为硝烟变成紫色的落日，象征和平的八音盒，📶还有那把最后被卸下了子弹的枪，都贯穿全片，指向同一个主题——对战争的消亡，以及和平到来的向往。
电影本身除了战争与和平的主题之外，还有另🇶🝆一个被表现出的思考是更为深刻的，那就是人性。
故事所选取的三个主人公🕀🆢👑，中国的农民杨玉福，日本的少女秋叶子，苏联的女兵娜佳，都非常具有代表性，因为战争的背景，使得三人在逃亡🔨🃈的途中一直都有着强烈的人性挣扎。
前半部分三人几乎是没有任何交流的，🁇🃭🛃国🕧🌀家不同，语言不🛞通，想法也不一样。
秋叶子几次把杨玉福和娜佳引入陷阱，她只是一种忠于国家的单纯想法，🈕♶虽然这种忠于国家的想法是🍜被误导和洗脑的，也是体现出这个日本少女的单纯之处。
在逃离日军追捕时，秋叶子大声尖叫试图引来日军的时候，让人不仅仅是🈕♶紧张，更多的是🁫🈰🁿一种对秋叶子的愤怒，她本该死在毒药或者枪口下，可以说是娜佳的坚持救了她，可还一而再再而三🂎🍩的恩将仇报。
而在家国仇恨之下，杨玉福本该杀了她，🕧🌀却又出现了娜佳和杨玉福都无法下手的事实。
杨玉福拿着刀回忆挣🁈🜔扎，最终还是原谅了秋叶子，这个原谅是🔹永远的，不仅仅代表不会🇽杀了她，也代表不会放弃她。
在森林里逃亡，日军的追杀消失了，但是来自自然的危🈵🂭险是更难逃离的。
秋叶子落入沼泽，看着她一点一点的下沉，就连易青在看这部电影的时候，也🁕🅪认为🐁☞这是上天给杨玉🎋🏢🛰福和娜佳的一个机会，一个可以报仇，却又不用自己动手的机会。
杨玉福和娜佳的一个短暂的对🁘🆁视却包含了多少复杂的情感，决定依然是拯救，在拯救秋叶子的过程中，又出了一点小小的插曲，秋叶子陷在沼泽里拿着枪，枪口对着杨和娜佳。
这是多么惊心动魄的场景，杨玉🕍🈓福脑中闪过被秋叶子开枪🛞打死的画面实在太逼真了，太符合逻辑了，可他选择了相信秋叶子明亮的😵眼神是没有恶意的。
之后遇到的大火更是三人关系的巨大转折点，秋叶子救了他们，最让易青感动的是🐁☞，火焰熄灭后，他们从地上爬起来，相视🖶🗇🙤而笑的瞬间。
那种笑是对存活下👊来的感激，也有对之前所发生的一切释怀的表达，也许就在那个时刻，他们意识到了自己本该有的身份，在战争面前是敌人，但在更大的敌人—💤📱—自然面前，一切仇恨和猜忌都会消失。
后面的逃亡就变得较为轻松了，挣扎少了🕧🌀，交流多了，杨玉福和秋叶子可以用简单的中文交流，娜佳也能从眼神肢体语言了解🕐对方，仿佛战争已经淡出了这个世界一样，只有树林和天空，以及那轮红得发紫的太阳。
途中娜佳走失过一次，杨玉福和秋叶子等了她两天，他们已经是一个整体🈕♶了，有了情感和相互的联系，化敌为友♐的情感建立，比别😵的情感更难也更深刻。
走出了森林所发生的一切既在情理之中，又在🇶🝆意料之外，🛞日本的战败给秋叶子的打击，让她又开始反复不定，杨玉福和她在河边激烈的一段对话☄，是她完全改观和升华的地方。
终于，那个单纯的日本少女，恢复了对生活的巨大渴望，战争结束，她相信可以回家了，可以见到大西耕📪🝩🍵了，未来是一片光明美好。
可在影片的最后几分钟，那场屠杀结🂫👭束了秋叶子生命，让人措不及防。
或许这就是战争本该有的样子。
故事在主角的设置上可谓🕀🆢👑是颇费心思的，故事背景时期的中国是个弱小的受害🁕🅪者，可是杨玉福是个有血有义的中国老爷们，是三人的支柱和力量。