打🝻🐕铁还需自身硬,肚子里如果没🎸货,即便有机会,即便一夜成名,那样的人也只会昙花一☑⚖现。

    而导演,只有有🛮☊♖了扎实的基🖤础,才不会拍出一些让人觉得无知,啼笑皆非的东西出来。

    比如🗌,后世抗日剧,📛🛢🞃最开始本来挺好的,🛿⚥大家伙也都挺喜欢看这类爱国影视。

    可偏偏后面越跑越偏,好好的宣扬爱国主义的影视,各种神剧,五花八门,全部涌出来,弄得大家一提起抗日剧,脑袋里就是一团🉥🉜乌漆麻黑的东西。

    无知不可🊔🐂☪怕,可怕的是没🎳🕉🇱有文化🎸,不懂装懂,浪费观众的热情。

    所以,杨辰在🙅改革亚视训练班的时候,就特别重视这一点。

    十年代,香🔹江影视,香江明星,是整个亚洲的代表,杨辰希望这种辉煌,将来能够🃦一直持续下去,避免韩国棒子的整容风,席卷国内外。

    往前几百年,亚洲不论是面积还是人口,🛿⚥都遥遥领先于世界,整个亚洲占据了全球三分之二的人口,光是在数量上就不是其他地方能够🍏🇊比拟的。

    只要亚视能够牢牢的占据亚洲这块自留地,将其打造成后花🃣🙥🌛园,那么便能够影响着世界三分之二的人口。

    传媒影视,在十年代,是能够成为香江支柱的行业,整个香江依靠传媒影视吃饭的工🋆🗅🙒作人员数以万计,直接或间接影响着十数万人的生计。

    也是一个非常庞大的群体,只要能够维持住香江影视的地位,依靠亚洲传媒影视🎧📟🜋的体量🈆🟗,足够让香江传媒影视行业,成为香江的重要经济支柱。

    而想要保持这种🛮☊♖局面,就必须在输出影片的质量上,保持领🃣🙥🌛先优势。

    只有质量有了保证,📛🛢🞃才能够在竞争力越来🛿⚥越大的影视行🃳业生存。

    当然了,抓紧隔壁的内陆,香江🎸未来的钱袋子,也是非常重要的。

    等到二🀴🀿十一世纪初,亚洲各国经济进一步发展,人们生活水平提高,亚洲各国本土影视公司在各自国家的扶持下,一步步成熟起来,各种限制越来越多,那么香江影视想要发展,最终靠的还是内陆市场。

    少了🗌内陆市场🙅,香江影视在各国影视的抵制🍪🊽下,最终只有走向衰弱。

    只🝻🐕有把钱袋子抓紧了,香江影视才能保持持续繁荣及领先位🃣🙥🌛置,有了市场保证,才会有投资者投资。

    良性🗌循环下🔹,才能产生各种质量优秀的大片,只♡有高质量大片,才能将其他国家的抵堡政策冲垮。

    看看美国,小船搞不定,就造一艘大🐰🃢船,大船搞不定,就弄艘航空母舰,如果连航空母舰都搞不懂,那就可劲的把宇宙飞船造出来。

    你可以抵制,你可以发动全民抵制,但是资本社会,二十一世纪,各个国家之间想要经济发展👷,就不可能玩早期的闭关锁国。

    只要你不能彻底封锁📛🛢🞃渠道,那么别人就可以用钱砸死你。

    你一个小国家,你没钱,看你怎🎸么追赶,怎么跟我玩😨🃷。

    不是一个级别的对手,差距一👿🎦个天,一个地。🞗🔑

    这是🗌老🀴🀿美的战略,香江也同样👿🎦可以借鉴,内陆十几亿人口市场,就算不如老美,也差不了多少。

    再加🗌上亚洲各国对香江影视的依赖习惯🜖🂉,只要两者之间差距不🂡🐙⛻是很大,香江影视不见得干不过老美的大轮船。