“🝶这个故事确实是个本格推理的模子，但是感觉……不够黑镜。”
“我觉得从立意来说很黑镜啊，而且全程通过桌面来展示，这种形式很酷，而且很前卫，国内肯定是没有前例，国外应该也没🝩🍳有类似的影视剧吧？”
“🝶这个创意我觉得是个电影剧本的好苗子诶,放到《黑镜》是不是有点浪费了？”
“不一定，我倒觉得跟《彗星》有点像，故事确实是好故事，但是在院线未必出彩，这个创意的亮点其实就在🞛🔴于用桌🔑面镜头来表现，是一种伪纪录片的新形式,可是鱼和熊掌不可♙🈴兼得，如果用这种形式来拍摄,事实上这都不能算是拍摄,根本没有镜头语言可言，没有光影变化，就算拍出来也不是一部影院电影。”
“故事好看就有☷🄅票房啊，国外也不是没有票房大卖的伪纪录片电影啊🛗🜢。”
“话不能这么说，故事好看和票房未必成正比，为什么观众要花几十块钱去电影院看一段几十🖛📑🚌分钟的影像呢？电视上电脑🛬🞜上🉑🆤👡不能看吗？
如果是桌面镜🏶🞣🕺头剪🈝辑出的一部电影，那其实质感连电视都☋不如，就算有票房以咱们公司现在的地位和品牌形象，拍出一部电视电影收上几千万上亿的票房还不如不拍。”
“……”
陈景行倚靠在椅背上，看着围坐桌前的编剧们七嘴八🍤舌的议论,在议题有些跑偏之际说出了自己的意见：“电影也不🔑是只有影院电影这一种形式嘛，而且谁说《黑镜》就不能是电影呢？
国外，尤其是好莱坞关于院线和流媒🜑🁛体的争论这几年越来越激烈,大家也都看到了，国内是没有这些探索,但咱们梦工厂干的不就是🞱开路的事吗？没必要🙑自陷窠臼。”
陈景行作为这次剧本创🛋🚵🗫意讨论🃮会的主持人，他的意见自🖰🖒然是有着近乎一锤定音的力量的。
这倒并非是由于☷🄅陈景行董事长的权威所致，即📩便有也不是主要原因。
跟剧本围读一样，梦工厂还有一个规矩就是剧本创意研讨会，就是就某个创意召集编剧进行讨论，讨论是否有可行性、可落实性，当然大多时候都是陈景行提出的创意，毕竟创意和能够付诸落实的创意区别很🕔🇪大。
这其中涉及到了剧本化、影像化、过审、可执行已经市场评估等多个方面，有想象力的人并不缺乏，但能把一个创意变成结构完整的可拍摄🆭💳的剧本，并🗶☞且还能制作出一部高完成度的有市场潜力的影视作品，这中间就是🌖⚯个大漏斗、大过滤器。
靠谱的创意可不是一个简单的点子而已，必须得是一整套故事架构或者故事逻辑，把点子融入进一个故事中，一个有商业价值的逻辑合理的故事中这才是最难🇽🝾的。
否则“缸中之脑”的哲学命题早几十年前就有了，智械危机也早就有了，但将🐀其化作一个高完成度的有市场潜力的影视作品却难上加难🀲。🙠
一个有趣的创意点子到成型的剧本，再到一部影👛视📢🜡🃮作品之间有十万八千里的距离。
而陈景行的“金手指”却都是闯过了八十一🎛难的可行性创意，直接就是灵山的真经💰，不仅有创意,还有能将创意表达出来的故事架构,而且还都是融入了充分商业化元素的故事结构。
这就让本身以民主讨论为宗旨的创意研讨会越来越📢🜡🃮变成了陈景行的个人秀了,梦工厂的这些编剧们也都越来越佩服陈景行的才华,只要陈景行发表定💡见，大家都是心服口服的，即便暂时心不服，但事实总会证明陈景行的正确。
不过陈景行不想仅仅靠着众人的信服让这场争论落下帷幕，毕竟他还是要编剧们来对故事进行填充和落地🝤🍇化的完善的，必须要解释清楚🀲。
这次研讨会讨论的就是《黑镜》第二季🔱的剧本，第一季获得了空前的成功，无🐀论是国内还是🈐国外，甚至因为不是院线电影，还借助了网飞的平台，在国外的反响还是相当大的。
推出第二季自然是理所当然的，而第二季也初步定下仍旧是五集，陈景行的想法是宁缺毋滥，因为他对《黑镜》的期待♋并不仅仅是普通的电视剧而已。
陈景行对《黑镜》🈝的定位是流媒体电影，也就是所谓的非☋影院电影，放到国内的环境就是网大。
国外的流媒体与院线的拔河从几年前就开始了，而且愈演愈烈，甚至发展到了各自站队的立场表态，不知有多少电影人都公开表态抵制流媒🆭💳体电影。
相反国内到很少有这种争论，即便有个别互联网公司的高管大放厥词🛗🜢，院线和电影人反应也很平淡。
“我觉得从立意来说很黑镜啊，而且全程通过桌面来展示，这种形式很酷，而且很前卫，国内肯定是没有前例，国外应该也没🝩🍳有类似的影视剧吧？”
“🝶这个创意我觉得是个电影剧本的好苗子诶,放到《黑镜》是不是有点浪费了？”
“不一定，我倒觉得跟《彗星》有点像，故事确实是好故事，但是在院线未必出彩，这个创意的亮点其实就在🞛🔴于用桌🔑面镜头来表现，是一种伪纪录片的新形式,可是鱼和熊掌不可♙🈴兼得，如果用这种形式来拍摄,事实上这都不能算是拍摄,根本没有镜头语言可言，没有光影变化，就算拍出来也不是一部影院电影。”
“故事好看就有☷🄅票房啊，国外也不是没有票房大卖的伪纪录片电影啊🛗🜢。”
“话不能这么说，故事好看和票房未必成正比，为什么观众要花几十块钱去电影院看一段几十🖛📑🚌分钟的影像呢？电视上电脑🛬🞜上🉑🆤👡不能看吗？
如果是桌面镜🏶🞣🕺头剪🈝辑出的一部电影，那其实质感连电视都☋不如，就算有票房以咱们公司现在的地位和品牌形象，拍出一部电视电影收上几千万上亿的票房还不如不拍。”
“……”
陈景行倚靠在椅背上，看着围坐桌前的编剧们七嘴八🍤舌的议论,在议题有些跑偏之际说出了自己的意见：“电影也不🔑是只有影院电影这一种形式嘛，而且谁说《黑镜》就不能是电影呢？
国外，尤其是好莱坞关于院线和流媒🜑🁛体的争论这几年越来越激烈,大家也都看到了，国内是没有这些探索,但咱们梦工厂干的不就是🞱开路的事吗？没必要🙑自陷窠臼。”
陈景行作为这次剧本创🛋🚵🗫意讨论🃮会的主持人，他的意见自🖰🖒然是有着近乎一锤定音的力量的。
这倒并非是由于☷🄅陈景行董事长的权威所致，即📩便有也不是主要原因。
跟剧本围读一样，梦工厂还有一个规矩就是剧本创意研讨会，就是就某个创意召集编剧进行讨论，讨论是否有可行性、可落实性，当然大多时候都是陈景行提出的创意，毕竟创意和能够付诸落实的创意区别很🕔🇪大。
这其中涉及到了剧本化、影像化、过审、可执行已经市场评估等多个方面，有想象力的人并不缺乏，但能把一个创意变成结构完整的可拍摄🆭💳的剧本，并🗶☞且还能制作出一部高完成度的有市场潜力的影视作品，这中间就是🌖⚯个大漏斗、大过滤器。
靠谱的创意可不是一个简单的点子而已，必须得是一整套故事架构或者故事逻辑，把点子融入进一个故事中，一个有商业价值的逻辑合理的故事中这才是最难🇽🝾的。
否则“缸中之脑”的哲学命题早几十年前就有了，智械危机也早就有了，但将🐀其化作一个高完成度的有市场潜力的影视作品却难上加难🀲。🙠
一个有趣的创意点子到成型的剧本，再到一部影👛视📢🜡🃮作品之间有十万八千里的距离。
而陈景行的“金手指”却都是闯过了八十一🎛难的可行性创意，直接就是灵山的真经💰，不仅有创意,还有能将创意表达出来的故事架构,而且还都是融入了充分商业化元素的故事结构。
这就让本身以民主讨论为宗旨的创意研讨会越来越📢🜡🃮变成了陈景行的个人秀了,梦工厂的这些编剧们也都越来越佩服陈景行的才华,只要陈景行发表定💡见，大家都是心服口服的，即便暂时心不服，但事实总会证明陈景行的正确。
不过陈景行不想仅仅靠着众人的信服让这场争论落下帷幕，毕竟他还是要编剧们来对故事进行填充和落地🝤🍇化的完善的，必须要解释清楚🀲。
这次研讨会讨论的就是《黑镜》第二季🔱的剧本，第一季获得了空前的成功，无🐀论是国内还是🈐国外，甚至因为不是院线电影，还借助了网飞的平台，在国外的反响还是相当大的。
推出第二季自然是理所当然的，而第二季也初步定下仍旧是五集，陈景行的想法是宁缺毋滥，因为他对《黑镜》的期待♋并不仅仅是普通的电视剧而已。
陈景行对《黑镜》🈝的定位是流媒体电影，也就是所谓的非☋影院电影，放到国内的环境就是网大。
国外的流媒体与院线的拔河从几年前就开始了，而且愈演愈烈，甚至发展到了各自站队的立场表态，不知有多少电影人都公开表态抵制流媒🆭💳体电影。
相反国内到很少有这种争论，即便有个别互联网公司的高管大放厥词🛗🜢，院线和电影人反应也很平淡。