在漫长的十九世纪中。

    早期不少的艺术中间商,画具商,画廊主。

    他们对待手下的画家的观念,就像吴老头对待阿旺一样,认为吃不太饱的画家,才能爆发出最强大的创造力,饥饿是努力🝣🍁🅈工作的源泉。

    优胜劣汰。

    什么样的水平,吃什么样的饭。

    你的🖽画牛逼,受市场欢迎🖮🕼🎼,买大庄园,出行坐火车头等车厢,买帆船游艇和国王做朋友,都是应该的。

    你画的糟糕,画不出名堂。

    饿死也怨不得人。

    直到巴西公子哥,保罗·丢朗吕厄。

    他以赌徒般的决心,赌徒般的狂热,和赌徒般的无法被人理解,决心变卖家产用以筹集创作津贴,从而养活了以雷诺阿、莫奈、莫利索为首的一大批肚子咕咕叫的印🟓🜮🅡象派画家,以维持他们摇摇欲坠的艺术生涯。

    事实证明。

    他也获得了足以和赌徒在牌桌上抽💨🔙到皇家同花顺,或者摇老虎机摇出三连头奖所相媲美🟂🚙📲的回🍔🇴🜳报率。

    简单来说。

    在保罗🏻🟎同学赚翻,资产至少☗⛍🙋升值了几百倍以🔋⚪后。

    终🖪🕜于艺术商人开始意识到,应该对画家们好点。

    参天大树需要破土而出的养分和时间,

    天才也不是一蹴而就的。

    此刻饿的咕🎨咕🟖乱叫的掉毛老☗⛍🙋母鸡,只要“根骨”够好。

    如果丢到一个温🚚🔀♅暖的鸡舍中,辅以温暖的阳光和充足的饲料。

    也是很有可能下出金蛋的。

    尤其在艺术市场进入金元时代之后。

    只要养的几🎨十鸡🚚🔀♅中,能有一☗⛍🙋只拉颗金蛋出来。

    这生意就有的赚。

    于是,画廊主和签约画家的相处模式,☲变得更加温情,⛪🝊更有耐心了一些。

    当然。